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   《青年女歌手像》是中國新古典主義代表畫家靳尚誼的重要代表作。新古典主義是指繼鄉土現實主義之後在中國興起的一種以學院為基礎的新寫實風格。《青年女歌手像》以平光造型，選用了三角形構圖，背景是宋代山水畫大師範寬的《雪景寒林圖》，營造出一種典雅寧靜的藝術美。

 

　　對靳尚誼來說，油畫的技法比題材更重要，他是在力求更完整更深入地塑造形象與空間的過程中，不滿足於蘇派油畫的大筆觸與銀灰色調，開始研究法國的學院派繪畫傳統，采用細膩柔和的筆法和灰褐色調，在造型上顯得比蘇派傳統更為凝重和含蓄。靳尚誼以他個人對油畫技法的偏愛進行了一場靜悄悄的革命，因為蘇派的油畫技法並不是一個單純的存在，而主要是用於表現描述性的政治宣傳內容，這種技法在中國延續了近30年，本身已成為社會現實主義的象征。從靳尚誼的初衷來說，他並不是背離社會現實主義，而是在一種純技術的趣味中走向了形式主義，這種性質有點類似安格爾，形式主義被隱藏在技術的展示中，任何對象只成為技術得以顯現的媒介。

 

　　從藝60載 畫風充滿人文情懷

 

　　作為我國當代著名的油畫家、美術教育家，靳尚誼曾長期擔任中央美術學院院長、中國美術家協會主席等職，從藝達60年。中國美術館館長範迪安認為，靳尚誼不僅是一位在人物畫特別是肖像創作上積極探索的畫家，也是在“人的主題”這個時代命題上作出獨特回答的藝術家。“從創作《在和平講臺上》和《十二月會議》的時代開始，靳尚誼先生就在作品中展現了致力於人的形象特征與人的精神世界統一的追求。他在肖像創作中表現出來的‘塑造’而不是‘描繪’的方式，是他在上世紀五六十年代與其他同輩畫家的不同之處。”“他的作品充滿人文情懷，普通勞動者在他筆下有了與油畫這種雅致語言恰切的交融，並充滿了生機。”範迪安認為，“對人和社會理解的一致性同樣是靳尚誼先生的藝術特點。在這方面，我們可以看到20世紀80年代初他用《塔吉克新娘》系列肖像給畫壇帶來的清新之風。”

 

　　愛上油畫 從畫毛主席像開始

 

　　靳尚誼1949年考入徐悲鴻先生執掌的國立北平藝專（中央美術學院前身），1950年夏天，他和同學去南京浦鎮機車廠體驗生活，工廠請學校給廠裏畫一幅毛主席油畫肖像。這項任務應該由四年級學生靳之林完成，因為他學過油畫，但當時就讀一年級的靳尚誼也躍躍欲試，跟在靳之林身後幫他畫。

 

　　靳尚誼說，自己先是根據毛主席標準像的照片，在1米高的畫布上打上格子，畫上素描，然後再塗顏色，“我覺得一筆筆把顏色擺在布上，再把它們銜接起來，有意思極了”。靳尚誼畫得極為認真，沒幾天就畫完了。由於素描還行，畫得挺像，靳之林又幫他調整了顏色，算是完成了這項任務。“這是我第一次摸油畫，就是從這個時候起，我開始愛上油畫”。

 

　　邀彭麗媛做模特 創作《青年女歌手》

 

　　1983年靳尚誼創作了他的代表作《塔吉克新娘》，成為中國美術館展出率最高的作品之一，並經常作為中國油畫的代表作赴海外交流展出。《塔吉克新娘》創作完成後，標誌著靳尚誼運用古典形式，突出體積感的繪畫方法已經初步達到了西方造型體系的審美要求。但《塔吉克新娘》有歐洲人種的特點，面部線條凹凸和西方人比較相近，而大部分中國人面部線條比較平，對此如何凸顯體積感和線條感，這是靳尚誼新的研究課題。他準備創作三幅中國女孩的肖像，其中一幅是1984年完成的《青年女歌手》，其模特就是彭麗媛，當時彭麗媛還是中國音樂學院的研究生。此畫采用的是平光，畫面渾厚而單純。1988年，靳尚誼將之捐贈給了中央美院美術館。

 

　　捐贈 “美術館才是藝術品最好歸宿”

 

　　作為新中國高等美術教育培養的第一代畫家，靳尚誼幾十年來不僅創作了許多膾炙人口的作品，還向全國諸多美術館捐贈了60多幅作品，除《塔吉克新娘》《青年女歌手》外，還有向上海美術館捐贈的《黃賓虹》，向中國郵票博物館捐贈的《孫中山》等。這次他向中國美術館集中捐贈的14幅油畫作品和25幅素描作品中，既有上世紀80年代他“新古典”風格的代表作《側光人體》和90年代探索現代人精神面貌的《驚恐的婦女》，也有新作《八大山人》等，這也使得中國美術館所藏的靳尚誼作品形成一個完整的系列。雖然很長時間以來，市場對靳尚誼的作品一直在捧，但這位75歲的畫壇宿將卻有著自己清醒的價值判斷與選擇：“我始終認為，一個藝術家最好的作品應該留在美術館，我願意把最好的作品有目的地捐給國家美術館和一些地方美術館。”